创造冒险任务（Adventures），是十分诱人的事情。这可以让你发挥创造力，自由设计奇幻场景，并且加入各种怪物。当你设计冒险任务时，一切由你作主，你可以尽情发挥。设计冒险任务要花很多功夫，但回报也很丰富。玩家会沉浸于你创造的挑战与谜团中。有经验的DM会致力于设计出巧妙的冒险任务、新奇的场面以及富有魅力的NPC。无论是怪物、陷阱或NPC，都值得精雕细琢。
@本文:“冒险任务到底是什么？”这个问题并不容易回答。战役剧情（Campaign）可说是由连续的冒险任务组合而成，但两场冒险任务间的界线并不十分清楚。冒险任务复杂多变，很难明确定义其本质，本章将试着帮助你了解。
冒险任务需要起因，可能是古老废弃的修道院埋藏宝物的谣言，或是女王求助。起因将促使玩家人物采取行动，使他们来到冒险的起点。起点可能是某个地点（例如修道院或女王的宫殿），也可能是个情节（女王节杖失窃，玩家人物被指派负责寻回）。
冒险任务可视为一连串的遭遇事件（Encounter）。你可以将遭遇事件标注在游戏地图上，也可利用“如果……则……”的叙述句设计：“如果玩家人物在德鲁伊的树园外停留超过一小时，他所训练的三只枭头熊就会攻击”。冒险任务中的所有遭遇事件都彼此关联，无论是以主线（所有事件都在灰鹰城旅行到晶雾山脉途中发生）、地点（所有事件都发生在特密瑞堤城堡废墟内）或情节（玩家人物试图从食人魔首领莱赫德手中救出镇长儿子，因而发生所有遭遇事件）关联。
冒险任务的类别可分为“地点导向式冒险”与“情节导向式冒险”。
地点导向式冒险任务
惊魂古墓、元素邪神之殿、伊凡尼斯鬼塔等地，都是充满传奇神秘色彩的冒险地点。如果你创造的冒险任务围绕着某个地点（如：地下城、废墟、高山、谷地、洞穴群、荒野、城镇等），那么你设计的就是地点导向式冒险。地点导向式冒险与标着标注的地图息息相关，标注上详载着重要地点的细节。当玩家人物进入新区域时，就会触发冒险任务里预设的遭遇事件。
设计一个地点导向式冒险，牵涉到两个步骤：绘制地图与标注遭遇事件。
绘制地图：方格纸非常适合用来绘制地下城，因为可以标出比例，例如每个方格代表5英尺或10英尺。网格线也可以方便地描绘直线，很适合绘制建筑物或地下城内部。你可以将重要区域用数字或字母标记，以便于做地图标注。在地图上记下重要的事物，包括房间内的雕像、水池、家具、柱子、踏板、陷坑、挂毡等事物，并规划各区域中居住的类似或同种生物。放置陷阱时，需要标出触发陷阱地点。此外，还要事先估算法术影响区域（如果某区域有位NPC法师，而且你知道他应该会施展某个特定法术，那么你可以事先标出法术效果的影响区域，以节省实际跑团的时间）。
请留意，玩家人物会改变游戏内的事物。进行游戏时，请记录玩家造成的变动（甚至可以直接写在地图上），这样比较容易记得。下次再经过此区域时，你就能知道他们击破了哪些门，触发了哪些陷阱，搜刮了哪些宝藏，打败了哪些怪物。
标注：所谓标注就是详细记载各区域的内容、NPC（设定、状态与可能的行动）以及该地的特别事物，详细或简短视需要而定。举例而言，你也许会在户外地图上标出一块只要有人穿越就会引发山崩的区域，或由蜥人族守护的桥，以及石化蜥蜴的巢穴（详细绘记巢穴内部的构造与被石化者所拥有的宝物）。每个标注都应该含有发生遭遇事件时需要用到的游戏信息。不重要的区域，就不需作标注。
大部分地下城冒险任务属于地点导向式，参见下文有关地下城的讨论，本章也有个简单的地下城冒险任务作为范例。
玩家人物在地点导向式冒险中可以自行决定行动。如果遇到一条叉路，他们可以自由选择走哪一边、选择哪条路、按照什么顺序，甚至往回走。人物可以自由离开或回到某区域。
地点导向式冒险对DM来说很简单，所有信息都写在地图及标注上。换言之，地图与标注应该包括玩家人物可能采取的任何行动。
地点导向式冒险通常藉由地点特色吸引玩家人物前来，但有时会以情节导引玩家人物来到某地点。一旦开始冒险，就依据地图行动，如果面前是一条直直的通道，右方有扇门，那么玩家人物就只有三种基本选择：往前、往后或进入门内。
静态或动态
有时地点导向式冒险的舞台是完全静态的。地图上标示着充斥怪物的废墟，废墟内有上古宝藏、陷阱和危险。玩家人物可以在任何时候来到此处，停留任意时间，想离开就可以离开，稍后若再回来，会发现该地与离开时几乎完全相同（除了怪物数量可能有所增减，也许有个陷阱被怪物触发，或是玩家人物触发过的陷阱被重新设置等）。
设计一个静态地点的冒险相当简单。你不必考虑区域内的生物如何互动，每个区域的遭遇事件都互不关联。也就是说，你只须考虑当玩家人物出现在某地时，会发生什么事情，就可以了。
相对地，动态地点通常与某个秘密组织有关（例如黑暗精灵要塞）。当玩家人物四处走动，他们会发现某处的行为会影响其它区域的遭遇事件。例如，如果玩家人物在要塞内杀了两个黑暗精灵女祭师，却让第三个逃走，要塞就会动员戒备，卫兵开始在各区域巡逻，并直接攻击任何不明入侵者。
设计动态地点比设计静态地点稍微复杂一点，你必须考虑下列要素：
?为住民规划防卫计划：例如“如果受到攻击，守卫会敲铜锣发出警报。铜锣声可以传到区域A、B、D。位于这些区域内的生物听到警报，会开始穿戴护具，并且推倒桌子作掩蔽。区域B的术士会在自己和野蛮人身上施展『隐形术』”。
?为各种区域设计状况条件：例如“如果有人触动祭坛上的三颗至邪之石，区域5的炼狱之门就会开启，该门通往帝斯之城。这同时会召唤出3d4个巴霸魔，占领整座地下城，并且在晚上外出劫掠半径5哩内的郊区”。
?为住民订定长期计划：例如“大约一个月后，地精就会筑好区域39的墙。当该处的防御建好，他们就会开始袭击区域32到37的狗头人洞窟。如果没有其它人干涉，地精会在三周内肃清狗头人，而且地精导师会得到区域35秘密宝库内的闪电束魔杖”。
情节导向式冒险任务
国王驾崩、天降无色火雨、嘉年华会、无故消失、商人征求商队护卫......这些情节都可以成为一场吸引人的冒险任务。情节导向式冒险大致依循以下架构： “首先发生了某件事，如果玩家人物接着做了这件事，那么就会发生那件事……”。玩家人物的行为会引发一连串的情节，可能改变故事情节或发生顺序。
在情节导向式冒险里，玩家人物的目标和任务不只是“杀光所有怪物”、“尽量拿走宝藏”“探索所有区域”。冒险任务偏重完成某件特定的事情，遭遇事件来自任务目的，也可能是玩家行为造成的后果，或来自敌对势力。
此类型冒险任务的内容像小说或电影情节，而不只是探索静态的地点。情节导向式冒险通常不会为每个房间作标注，而是记录何时发生了什么事。以下是一些记录时可以参考的方式：
流程图：使用方框或圆圈绘制情节间的关联，如此便可轻易地追踪情节发展。例如“玩家人物调查谋杀案时，如果他们询问旅店老板。他会告诉他们昨晚看到一名可疑人物在商会后面徘徊。如果他们特别问到格利高里，他会告诉他们格利高里的住处。”在这个例子里，流程图上可以有两条线从旅店老板的位置往外画，一条连往商会，另一条连到高里的房子。因为这是玩家人物接下来可能的两种行动路线。当然队伍可以忽视这些线索，转而追查其它线索。
时间表：你也可以依据时间先后绘出时间表。时间表的起点就是玩家人物进入故事的时间（或在此之前），时间表上标出什么时候会发生什么事情。例如“玩家人物到达城镇后一天，乔翰来向他们请求帮助。过了一天，乔翰被发现死在旅馆房间内。同一天傍晚，格利高里来到旅店四处打探是否有人发现尸体。”时间表上的情节常附有状况条件：“如果玩家人物明显表现出正调查这件杀人案，格利高里当晚就会试着溜出城”。
进行情节导向式冒险时，不要陷入牵着玩家人物鼻子走的歧途。见后文讨论。
p.99
图：插入图说p99
动机
动机是冒险任务的动力，促使玩家人物主动参与你为他们设计好的事情。如果玩家人物缺乏动机，他们就不会去作你想要他们作的事，那么你所有的努力都白费了。贪婪、恐惧、复仇、需求、道德、愤怒以及好奇都是强烈的动机。当然，还有乐趣，永远不要忘记这点。
量身定制或预先设计
你可以为玩家队伍量身设计特殊动机。这里有一些可参考的范例：
?玩家队伍是一群冷酷的佣兵，对于弱者的请求或为某王国铲奸除恶之类的事提不起兴趣。不过，他们倒是对黄金很感兴趣……。
?法师米雅莉在恐惧洞穴里被石像鬼杀害了。现在其它玩家人物想寻求复活她的方法。你告诉他们，听说在南方的达弗城内有个好心的培罗牧师。他们到达后，牧师表示愿意复活米雅莉，但要求玩家人物帮忙解决神殿下层的鼠人……。
?队伍刚刚清空一座法师塔，并获得大量财宝。因此你无法以黄金吸引他们开始下个冒险。你可以告诉他们，那个法师并没有死，而且据说成为吸血鬼准备向他们展开复仇……
?托达克的朋友拉寇斯来找玩家人物，他说矮人城市杜码丹发生了恐怖的悲剧，请求他们帮助……。
量身定制的动机能确保玩家人物进行你所设计的冒险，并让玩家觉得他们的人物在世界上占有一席之地，而预先设计的动机则与玩家人物关联可能不大，但会使玩家觉得游戏世界就如同现实世界一样宽广。例如，任何人只要有胆攀越翼龙蟠踞的峭壁，皆可前往被遗忘的山谷探险。玩家人物可以自由决定是否前去。
结构
无论地点导向或情节导向，冒险任务从开始到结束总有一定的流程。有些冒险任务在一个小时内即可跑完，有些则可能需要连续进行数次，花上好几个月。基本上，游戏长度由你决定，不过最好事先规划出冒险任务大约的长度（并且确定目前这群玩家能够接受这个长度）。本节是一些建构冒险任务的建议。
优秀的结构
好的冒险任务会使人觉得有趣，这是笼统的说法，但也是事实。无论是你或玩家都应该要能从游戏中获得乐趣。有趣的冒险任务通常包括以下特征：
抉择：一场好的冒险任务至少应该有几个关键点，需要玩家作出重要决定。他们的决定应该会对后续事件发生重大影响。简单的决定就像是要往左边的通道前进（那里有多头炎蛇蜥），或是向右走（到达魔法水泉）。复杂的决定象是要不要协助女王对抗首相（如果不帮，她将会被刺杀，而首相扶持的傀儡会登上王位）。
两难的抉择：若考虑到后果，玩家人物有时会难以作抉择。若帮助了海若尼斯教会发动对地精的战争，必然会无法在邪恶公爵召唤刺客之前赶到耐斯特碉堡。而究竟该相信巨龙的话，还是忽略她的警告？
多变的遭遇事件：好的冒险任务应该提供多重体验，包括：进攻、防守、解谜、扮演与调查。请记得要为冒险任务的遭遇事件多做点变化（见有关遭遇事件的讨论）。
刺激的情节：好的冒险任务应该要适当地掌握步调和张力，带有高潮起伏。在情节导向式的冒险中比较容易掌控步调，因为你对每场发生的遭遇事件较大的控制权。但在地点导向的冒险中也可以设计出高潮场面，使遭遇事件以所希望的形式发生。要正确掌控步调，缓慢的开始，随着行动逐渐发展，然后以绝佳的高潮事件收场。
让玩家人物发挥能力：如果队伍的法师或术士可以施展“飞行术”，就将空中遭遇事件排入冒险任务中。若队伍中有牧师，可加入一些不死生物让她用驱散能力解决。如果队伍里有巡林客或德鲁伊，安排有动物出场的遭遇事件（凶暴动物对于中等级甚至高等级的玩家人物都能构成威胁，怪物细节请见《怪物图鉴》）。请让玩家觉得“天生我才必有用”。玩家人物的能力都是设计来让他发挥的，如果人物从来无法使用某种能力或法术，就是浪费人才。
p.100
错误的结构
请避开下列事项。
牵着玩家人物的鼻子走：强迫限制玩家人物的行动，或是无论玩家人物怎么做都会发生相同情节，是错误的情节导向式冒险。例如，玩家人物找到某个珍宝，却无论如何都会遭NPC偷走，就是相当有问题的设计──如果玩家事先想到某个好方法，可以保护珍宝失窃，而你只根据预设剧情硬要将其偷走，玩家恐怕会不太高兴，而且会感到无力与挫败。无论如何，冒险任务应该会受到玩家的决定所影响，使玩家感到他们的决定有作用。结果多少应该影响到战役剧情（即使多么微不足道），并且对玩家人物造成某些后果（有好有坏）。
让玩家人物当旁观者：在这种糟糕的冒险中，NPC可以完成所有重要工作。也许故事剧情很有意思，但却和玩家人物无关，他们没有什么事可以做。就算你再怎么喜爱你的NPC，也要抗拒冲动，别让他独力完成所有事，而要让玩家人物来做。尽管你的伟大NPC与危害整个大陆的邪恶法师（也是个NPC）打起来的确很精采，但对玩家而言，如果他们只能在一旁看戏，也不会有多少乐趣。
天降神兵：这和上一问题很像，也就是让玩家人物落入只能靠外人介入才能存活的情境。有时候被人拯救是很有趣，但是不断使用这种“脱逃大法”，很快便会令人挫折。玩家宁愿自己打败一头年幼的红龙，也不想依靠DM传送进来高等级NPC帮手，来击败一头上古红龙。
打压人物的能力：了解玩家人物的能力是很好，但你不应该设计出不断抵制或破坏他们努力的冒险任务。如果法师刚刚学到了“火球术”，不要一直丢给他抗火的对手。善用玩家人物的能力，让他们碰到更有趣的遭遇事件，不要突兀地禁止他们的能力。
信息的掌控
冒险任务的结构取决于给予玩家的信息内容以及给予的时机。如果他们知道地下城底部有头龙，他们会想保存实力，备妥适当的法术与战略才下去。当他们得知叛徒的身分时，或许会立即做出反应。如果他们太晚察觉他们的行为会造成洞区坍塌，就没有办法阻止其发生。
不要一口气说出整个故事，而是时时给予玩家一些新的信息。例如，若黑暗精灵是巨人暴动的幕后黑手，你可以慢慢揭露此事的线索。玩家人物根据与山丘巨人战斗后所得的消息，找到了霜巨人，接着得到寻找火巨人的线索。遇到火巨人之后，玩家人物才能得到黑暗精灵介入的情报。如此一来，最后与黑暗精灵的交手才会更有戏剧性。
在某些情况下，玩家人物在冒险任务开始前可能就知道所有需要的资料。这没有关系，或者你想作些改变也可以。例如，冒险者查到树林中的鬼塔内栖息着吸血鬼及其部下。因此他们带着木桩与圣水前往，一路斩杀不死生物，最后与吸血鬼对决并且将其解决。这是个很好的冒险任务。不过你也可以加入一些玩家人物事先未预料的惊奇──那个吸血鬼其实是个善良阵营的不死生物，他抗拒自己吸血的欲望，却逐渐受到城内教堂地底之欲魔的诱惑而堕落。只要不过度滥用，“没有惊喜”与 “突然转折”都是很好的架构。
最后，当你在事前规划要如何控制信息时，请留意预言系法术。不要打压该法术的效果，而是要了解其能力与限制，你也要有心理准备，玩家人物一定会使用它（见第三章有关预言的讨论）。无论如何，如果你假设他们会施展某些法术而作了准备，而实际上他们却没想到，那总比反过来好。
